動(dòng)畫導(dǎo)演馬克宣病逝 曾參與創(chuàng)作《哪吒鬧?！?/h1>
76歲的原上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演馬克宣4月6日在上海病逝。消息傳出，立即有媒體稱“中國最后一個(gè)做水墨動(dòng)畫的人去世了”，更有人哀痛：“他帶走了我們整個(gè)童年記憶?！?/p>
馬克宣的名字很多人也許不熟，但是他參與創(chuàng)作的《大鬧天宮》、《山水情》、《三個(gè)和尚》、《天書奇譚》、《哪吒鬧?！?、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等中國動(dòng)畫經(jīng)典電影，在給無數(shù)人留下美好童年回憶的同時(shí)，也為中國動(dòng)畫電影留下了難以超越的藝術(shù)巔峰。
馬克宣，生于上海。1959年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院附中后進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠任動(dòng)畫、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、美術(shù)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演；后曾任吉林藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院教授、副院長，去世前為北京大學(xué)軟件與微電子學(xué)院動(dòng)畫系教授。上世紀(jì)五六十年代，在動(dòng)畫片《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》中擔(dān)任動(dòng)畫制作，后來在動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》、《哪吒鬧海》等作品中擔(dān)任首席或主要?jiǎng)赢嬙O(shè)計(jì)、美術(shù)設(shè)計(jì)。上世紀(jì)八九十年代，獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)或聯(lián)合導(dǎo)演動(dòng)畫片《十二只蚊子和五個(gè)人》、《新裝的門鈴》、《超級(jí)肥皂》和水墨動(dòng)畫片《山水情》等，在國內(nèi)外多次獲獎(jiǎng)。
馬克宣生前曾任北京大學(xué)軟件與微電子學(xué)院教授，中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、教授。聽到他去世的消息后，學(xué)生們紛紛發(fā)微博悼念：“尊敬的馬克宣老師，愿您一路走好，能成為您最后一屆學(xué)生，我很幸福，今后無論貧窮富有，我一定會(huì)盡自己最大的熱情把動(dòng)畫的路走下去，繼承您執(zhí)著的精神?！薄吧钋芯拺疡R克宣老師，和馬老共事的短短三個(gè)月，在馬老身上看到很多現(xiàn)在人身上難見到的謙虛和純粹?！?/p>
馬老不但是上海美術(shù)制片廠的主創(chuàng)之一，也是中國動(dòng)畫輝煌年代的參與者和見證人。如今，重慶動(dòng)畫制作和他同期的很多藝術(shù)家都已離去，因此，他的去世，也讓人們無比懷念和感嘆曾經(jīng)無比輝煌的中國水墨動(dòng)畫片時(shí)代。
延伸
中國水墨動(dòng)畫后繼乏人
水墨動(dòng)畫即把傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中，以虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面讓動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動(dòng)畫片是中國動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉，也是世界電影領(lǐng)域里最具中國美學(xué)追求的藝術(shù)類型。
1960年，上海美影廠拍出了第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，轟動(dòng)世界。這部只有14分鐘的動(dòng)畫片取材齊白石的小雞、魚、蝦、青蛙、蝌蚪等形象。簡(jiǎn)約隨性的線條，悠揚(yáng)、頓挫的墨色，讓觀眾仿佛看到一幅流動(dòng)的中國畫卷。
1963年，上海美影廠攝制《牧笛》。請(qǐng)國畫家方濟(jì)眾擔(dān)任設(shè)計(jì)，李可染大師借出牧牛圖供攝制組參考。這部田園詩般的作品借牧童一路找牛，展現(xiàn)中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達(dá)到借景抒情、情景交融的意境。創(chuàng)造出了與迪斯尼卡通片迥異的趣味。
1982年，美影廠再度拍攝水墨動(dòng)畫電影《鹿鈴》。美術(shù)設(shè)計(jì)由著名畫家程十發(fā)擔(dān)任。影片沒有一句獨(dú)白或旁白，但水墨畫獨(dú)有的表現(xiàn)形式，卻使整部影片情景交融，實(shí)現(xiàn)了無聲勝有聲的詩意和魅力。
1988年，馬克宣主創(chuàng)拍攝《山水情》。這部18分鐘的影片將中國詩畫的意境和筆墨情趣融進(jìn)了每一個(gè)畫面里。影片以景抒情，情景交融，那云氣繚繞的山，那煙霧蒙蒙的水，虛中有實(shí)，實(shí)中帶虛，顯示出中國藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)。同時(shí)，與之緊密糅合的各種現(xiàn)代動(dòng)畫手法，把中國水墨動(dòng)畫推向新的境界。
水墨動(dòng)畫之所以在國際上贏得美譽(yù)，是在于當(dāng)時(shí)有一大批甘于寂寞、保持格調(diào)的藝術(shù)家不惜工本的執(zhí)著追求。但隨著社會(huì)環(huán)境越來越追名逐利，人心浮躁，水墨動(dòng)畫面臨著無以為繼的尷尬境地。水墨動(dòng)畫制作過程繁瑣又消耗時(shí)間，藝術(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值又嚴(yán)重脫離，目前熱衷創(chuàng)作水墨動(dòng)畫，能夠品味水墨動(dòng)畫的人群越來越少。最可怕的，除去市場(chǎng)等外力，重慶影視制作更多的是人們內(nèi)心正在流失對(duì)水墨動(dòng)畫的那份真心、匠心和耐心。
